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长城首都

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在长城如何拍照?

一般早晚出好片,当长城遇上雪、雨、云、雾等往往会产生大意象大画面。

长城车怎么样?

个人观点,长城是一个比较靠谱的自主品牌车企,之所以用比较,是感觉他还有很大的空间可以发挥

为什么日本没首都?

并不能说日本没有首都,只能说日本没有固定首都。说到日本首都难道所有人的第一反应不是东京么?然而根据日本传统法律规定,日本以天皇的居住地为首都,所以并没有固定的首都。

所以如今东京作为日本首都,主要还是明治维新以后,日本天皇迁居东京的原因,东京在法统上并没有法定首都地位。

日本首都的传统历史

古代至今,日本就以天皇居住之地为日本首都,所以天皇与日本朝廷迁移,那就意味着日本迁都。如此,就形成了古代日本的藤原京、平城京、平安京、长冈京等。

公元794年,桓武天皇迁都平安京,也就是如今的京都以后,固定了上千年,所以京都也就成为了一个新的城市名字。

东京逐渐取代了京都

虽然天皇居住京都千年,但是因为幕府的统治,天皇大权旁落数百年,镰仓幕府、室町幕府与后来的江户幕府的统治基地都不在京都。

尤其是江户幕府时代,日本天皇更加衰弱,而江户因为幕府的建设成为了日本实际上的统治中心。日本皇室窘迫不堪,甚至出现了天皇以变卖字画古董为生的局面。

随着近代倒幕运动与明治维新的进行,江户幕府彻底垮掉,失去数百年的天皇权威重新恢复,明治天皇与皇族成员、政府等纷纷前往江户,江户改名东京成为日本首都。

“日本没有首都”的说法纯属咬文嚼字

二战以后,美国占领日本期间颁布了《首都圈整备法》也是如今日本现行的法律。虽然并没有明确日本的首都是东京,但是却明确了日本“首都圈”的范围。

除了没有在法律中写名,东京具备作为首都的所有智能,这是无可争议的。如今很多人坚持所谓的“日本没有首都”,也不过闲来无事喜欢磨嘴皮而已。

加拿大首都叫什么?

加拿大首都是渥太华,是加拿大的政治和工业技术中心,现在已经成为一个具有多元化的大城市。



1.渥太华面积2778平方公里。相当于两个香港那么大。有132万人口,是加拿大的首都。



2.渥太华在17世纪以前是印第安人生活的地方。17世纪欧洲人闯入北美大陆,他们砍伐渥太华附近的原始森林,并进行木材加工。这里很快成为一个繁荣的木材加工城镇。



3.因为这座城市位于渥太华河畔,因而得名渥太华。1763年渥太华以及加拿大沦为了英国的殖民地。1926年加拿大独立。



4.说完渥太华咱们说一说加拿大。加拿大是世界上第二大领土大国,拥有998万平方公里的土地。有3623万人口,2016年GDP是1.5万亿美元,加拿大拥有丰富的自然资源和高度发达的科技



5.加拿大社会稳定、经济发达,也是世界上最重要的钻石生产国之一,加拿大在教育、国民幸福感、生活水平方面都在世界名列前茅。

越南的首都是哪?

越南的首都是河内,位于越南北部的红河平原,是越南第二大城市,河内面积3324平方公里有人口700万。



1.河内在古代是中国的领土。公元前110年汉武帝在越南就设立了交趾郡,唐朝在公元621年重新对河内进行了建设。2007年河内出土了唐朝安南都护府遗址。公元939年越南脱离中国独立。



2.河内是一座拥有2000多年的历史古城。河内从古代起就是越南的政治、经济和文化中心,历史文物丰富、名胜古迹遍布,受到中国文化影响很大。



4.说完河内我们说一下越南吧。越南历史上先后被法国和日本占领。二战后法国又重新回到越南继续统治,但是遭到了越南人民的反抗。之后,美国支持越南南部,而苏联和中国支持越南北部,又打了20年的越南战争。直到1975年北越消灭了南越,这才完成了越南的统一。



5.目前越南的国土面积是32万平方公里,相当于中国云南省那么大,越南有9270万人口、2016年GDP2050亿美元。越南目前有军队50万人。近年来越南买了很多俄罗斯的先进武器,越南已经成为东南亚地区军事实力最强大的国家之一。



6.越南未来的经济发展将会一片光明。因为近30年来中国利用廉价的劳动力,生产物美价廉的产品出口到世界各地,这满足了全世界的需求。



7.但是现在的中国经济开始转型,中国的人工成本不再廉价,因此欧美和日本等国从中国撤资,向印度、越南、菲律宾这样的发展中国家投资。利用当地的廉价劳动力,继续生产物美价廉的商品出口给他们,这就是河内和越南的实际情况。

海地首都是哪?

海地的首都是太子港。

太子港为西印度群岛著名海港,是全国的政治、经济、文化中心。太子港濒临戈纳伊夫湾,地处海地南北两个半岛的环抱之中,风光迤逦,是个旅游圣地。

唐朝为什么有两个首都?

其实在唐朝时期是有二个都城的,最早就是长安,也就是现在的西安。然后设立了洛阳作为中都,当作陪都。

当时选择长安作为首都有多方面考虑。

首先是从一个历史原因。隋代时期,都城就设立在长安,也就是现在的西安。一方面呢,为了抵御北方少数民族的入侵。西安地理优势明显,易守难攻,是战略要地。隋唐时期主要威胁为外敌骚扰,只要控制住长安地区,就能抵挡西北地区少数民族的入侵。

另一个最主要原因。唐朝的江山是从隋朝手中得来,而隋朝灭亡很大原因,是隋炀帝开凿大运河打算将全国经济政治中心转移,但这事情弄巧成拙了,做的过于急功近利,他过快地抛弃了关陇大军阀集团,最终导致隋朝的灭亡。唐朝的李渊吸取了隋朝血的教训,为了加强同关陇集团的联系,他必须将首都设立在关陇集团的所在地长安,这样才能得到关陇集团的充分支持。

但随着唐朝建立与稳定发展,首都定在长安这一问题,慢慢就出现一些比较大的弊端。

首先,随着城市规模的扩大,人口的增多,人们的粮食供应就出现大问题了,因地理原因长安做为首都,它的交通不便利,当人口到达一定规模时,粮食供应跟不上人口的扩张,吃饭出现问题了。

洛阳当时处于唐朝的疆土中心地区,也是交通最发达的地区,依靠大运河船运,运输成本低,南北交汇,真可说是交通便利,四通八达。其实唐朝并不是缺少粮食,只是难以运输。所以说洛阳的交通优势就太明鲜了。

再有,武则天登上皇位之后,外敌入侵已不是首要威胁了,她也想真正的摆脱关陇集团的限制和约束,所以她将国家重点转移到洛阳,带动盛唐全面进入经济发展时期,洛阳也在这个女皇的手中实现了辉煌。

在武则天之后,唐玄宗又将首都迁回了长安。但他也下了大力气解决了粮食运输问题,随首漕运问题解决,每年甚至可以为长安供20多万吨粮食,差不多可以养100多万人,从此以后,长安作为都城才真正的解决了后顾之忧,真正成为唐代不可替代的都城。

英国首都是哪?

英国的首都是伦敦

很多国内的小伙伴对这个名字熟悉而又陌生。 熟悉的是这个名字,英国作为全球发达国家之一,伦敦常常被国人所提及。 陌生的是伦敦城市本身,有一些来过英国旅游的小伙伴可能对伦敦的著名景点有一些了解,例如,伦敦的大本钟,伦敦眼,塔桥等等。但是对于真正伦敦内在样貌,你又有多少了解?或许小海狸的简单介绍会让你对伦敦有更多的了解。

相对于英国其他城市,伦敦被称作英国唯一的一所城市。常言道“英国除了伦敦都是村”,可见伦敦在英国地位之高。伦敦的地位超然的原因来自于三个方面:

1. 面积。伦敦占地面积1572平方公里,相比于其他美国和欧洲国家的首都,例如 纽约,巴黎,柏林。伦敦要大的的多的多!当然,伦敦也分为内伦敦和外伦敦。一般当地人所认为的伦敦区域在地铁的1到2区内,一般出了3区或4区,就算是到外伦敦了,这点和北京有些像。

2. 多元文化。伦敦城市的多元化,包容力之强,世界知名,各个国家人基本和睦相处,这和英国对种族歧视条例遵守的相当之严有关。不要以为这是假的,从伦敦有哪些国家的餐厅就可以看出,意大利,法国,美国,土耳其,中国,韩国,日本,泰国,土耳其,西班牙等等,只要你报的出来的国家的名字,在伦敦搜一搜,肯定能找到!而且味道也相当正宗,还有甚多新式混合料理,众多知名米其林,英国本地菜反而少之又少,虽然英国菜不好吃也是众所周知的。曾经蔡康永戏言,去伦敦肯定要吃其他国家菜呀,吃什么英国菜!

3. 人口相对密集。伦敦应该是英国唯一能看的大群大群人挤着走路的英国城市了,人口约为878.8万。 去英国其他城市,很少看到如此多人。小海狸曾经走过曼彻斯特,南安普顿,布莱顿等等其他城市,从未遇过大量人流。

来英国的小伙伴在伦敦后可以住上一段时间,或许能发现别人眼中不一样的伦敦。

电影《长城》好看吗?

尽管非常支持国内导演拍好莱坞大片,但不得不说,《长城》确实低于我的预期,是一部“春晚电影”,明星过场,豆瓣的评分倒也是个真实反映。

作为张艺谋导演试水好莱坞的第一部大片,我很抱歉地说,老谋子被好莱坞摆了一刀,没错,我的观后感就是:好莱坞就是冲着钱、冲着中国市场而来,而老谋子不幸成为一个棋子,《长城》是面倒下的旗帜,老谋子也是牺牲品。

李安在好莱坞摸爬滚打多年的经验,已经明白如何用美国的电影工业讲东方的故事,并且还能迎合美国主流价值观和赢得票房,但老谋子在好莱坞面前显然“稚嫩”了点,千年《长城》也“稚嫩”了点。


幼稚的剧本,张艺谋被编剧摆了一刀


张艺谋是摄影出生转行导演,构图和颜色的运用驾轻就熟,从早期《大红灯笼高高挂》《活着》就能看出张艺谋对色彩的把握就能看出张艺谋的艺术思考、美学与哲学。然而,问题就出在多年对于摄影的把控,却忘了精进讲故事的能力

中国目前不缺导演,在信息爆炸式增长和互联网高效率传播的状态下,任何一个致力于导演事业的人都能学会摄影构图和导演技法。但,唯有一点不能做到的就是“讲故事”的能力。

这种能力绝非仅靠编剧书,而是得实打实地用笔杆子写出来的一片疆土。可惜,张艺谋从未涉及这个疆土,更别说站在制高点上了。

张艺谋早期作品《活着》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》使用的都是具有很高文学素养的编剧或者作家而写,《活着》是芦苇写的,《秋菊打官司》是刘恒写的。张艺谋在这些巨人的肩膀上,施以自己的美学和哲学,完成了算是优秀的作品。这些早期作品真诚、实在,是在讲人的故事,剧作上结构、台词、主题都十分扎实,仅靠《活着》张艺谋便名扬四海。

当进入千禧年后,中国导演开始跟风做大片,所谓的《英雄》与《满城尽带黄金甲》尽管满足了视觉上的冲击,但故事却已经不是“人”的故事。这也是张艺谋、陈凯歌和冯小刚等一辈第五代导演的问题,过于追求商业而选择性忽略了故事。



当下中国编剧遇到的根本问题在于文学素养的缺失,这两年唯一让我心动的电影是徐浩峰的《师父》,而《师父》的剧本是徐浩峰自己写的,是一部电影的作家电影。

徐浩峰什么人?他出版有纪实文学《逝去的武林》、长篇小说《道士下山》、《国术馆》等,在《小说界》、《中华传奇》等杂志发表《1987年的武侠》、《流氓家史》、《上海九流》等多篇小说。他是个文学家。《白日焰火》的编剧/导演刁亦男是什么人?他是戏文出生,写过《讲爱情进行到底》。回头再来看第五代导演的成名作,即使自己不写,但御用的编剧却是功成名就的作家。

如果说千禧年后张艺谋的电影还算是中国电影,那么《长城》则完全是一部好莱坞电影,只不过好莱坞的这帮人利用了张艺谋,利用了中国元素。

《长城》的编剧分别是马克斯·布鲁克斯 / 爱德华·兹威克 / 马歇尔·赫斯科维兹 / 托尼·吉尔罗伊 / 托马斯·图尔,没有一个写的剧本豆瓣评分超过8分。但就《长城》电影剧本的问题,可以看出这些好莱坞编剧成功地忽悠了老谋子,给他来了一刀。

《长城》是一部套路电影,一般的观众认为该片的套路是打怪兽,实则不然。所谓套路,可以参考编剧书《救猫咪》所说的15点结构(套路的一种),即开篇定调/主题呈现/铺垫/意外/争论/出发/B故事启动/游戏锻炼/中点/坏事来了/一无所有/灵魂黑夜/一线生机/决战/结局。



套路运用在英雄人物身上,所产生的化学反应是英雄有个疑惑,我是不是英雄?接下去进入到打怪兽的阶段,证明我是个英雄,到了“中点”这个位置,他还没有成为真正英雄,接下去是坏事来了,英雄不停地失败,到了灵魂黑夜的位置,英雄终于明白自己真的是英雄,最后进入决战。

当你在看《长城》的时候,你会发现马特·达蒙所饰演的英雄,在电影50分钟的时候已经完成了觉醒和转变,而他的转变是好无动机的,认定自己需要留下来,实际上这个结构点应该在70分钟。接下去后四十分钟就是决战,然后观众没有获得充满能量的情感体验。套路是对观众关于的体验,高潮戏前是对人物的最大压迫,不仅是外在情节到了最危急的时刻,而是内心到了最挣扎的地方。这样的人物才是鲜活和有生命力,但看完《长城》,所有的人物我都无感。

而《救猫咪》只是套路的一种,并不算是高明的套路。

好莱坞编剧们狠狠摆了张艺谋一刀,老谋子倒在血泊中还不知道。老谋子可能已经迷失了,不知道《长城》所要表达什么了。我举个简单例子,克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠》系列,片中蝙蝠侠在寻找的是能力吗?不是,蝙蝠侠在寻找一个英雄的意义,我,为何是一个英雄?


商业下的牺牲品,老谋子的悲歌


张艺谋前些年与乐视影业达成了战略合作,算是成为其旗下的王牌艺人,而乐视的野心也在于打通全球市场。我不否认张艺谋的能力,但我们有必要质疑中国制片人的能力。

好莱坞的制片人可以做编剧,可以做导演,可以做美术,只是他们选择了做制片人。布拉德·皮特制片《为奴十二载》获得了奥斯卡最佳电影,而领奖的不是导演,不是演员,是制片人,是布拉德·皮特。这就是好莱坞制片人中心制的优秀地方,当我们说《纸牌屋》大红大紫的时候,你们应该知道他的制片人就是主演凯文·史派西。作为一个好莱坞制片人,他有权力换掉导演。



回到国内目前的电影工业体系,我们还是以制片人中心制为主,虽然说这一次大量好莱坞制片参与到《长城》中来,但请明白,他们是主控特效部分,而非整体影片质量。

张艺谋在采访中说《长城》是第一次主导好莱坞大片,是中国导演去拍世界级的大片。这并不是一件值得骄傲的事情,征服好莱坞的方式不在于拍好莱坞大片,而是讲中国故事,参考李安的《喜宴》《饮食男女》。饕餮的故事不属于中国,它只是披着中国元素的好莱坞大片,只是反应美国主流价值观的一部流水式电影,平淡无奇。本片讲在好莱坞的5000块荧幕上映,只是冲着钱去,而不是中国的价值观。

如果说张艺谋与乐视合作的上一部电影《归来》还有些中国味道,那么《长城》就是一滩腐烂的残羹冷炙。当我们把“长城”“饕餮”“禁卫军”“鼓”“中国人”这些元素去掉的时候,你发现这个故事放在世界各地都能架构,比如法国,你写个守护埃菲尔铁塔也是可以的。那么真正的中国味道是什么?是价值观,是中国人对天地、对自然、对时间、对人性、对战争的思索。

当你看《长城》的时候,这些思索了然于物,故事缺乏主题,大主题讲“贪婪”,如此直白而肤浅,小主题讲“信任”,如此幼稚而无趣,缺乏深度与涵养,我连谈的欲望都没有。

我们说电影的三层深度,第一层是美学,即视听语言与故事叙事,第二层是人性主题,即讲人的故事,第三层是社会意义,即故事映射的社会问题。而老谋子在商业面前,只完成了第一层次的建构。我们还是拿诺兰的《蝙蝠侠:黑暗骑士》来说,它的三个层次在哪里?第一层次无须赘述,第二层次集中体现在最后小丑引爆船上的炸弹的时候,船上的犯人说“你早该做决定了”,是的,这群犯人选择牺牲自我,完成救赎。第三层次表面上是影片整体的暗黑调性,深层可以看出社会秩序混乱下的群体间对抗,而小丑与蝙蝠侠只是阶级对抗的缩影。

更不用说,整个哥谭市就是以小见大,映射美国社会道德沦丧下人人为己,不愿意承担社会责任。



《长城》在商业与艺术之间,显然没有诺兰来的老辣,于是老谋子的天平彻底倾向商业,但他不是控制了商业,而是成为了商业的牺牲品。你可以试想诺兰拍的《蝙蝠侠》只是一个商业大片,他还是人人心中那个伟大的导演吗?


张艺谋只是站在了好莱坞的屋檐下


张艺谋凭借《长城》并非站在了好莱坞的舞台上,而是站在好莱坞的屋檐下。如果说有那么一位华人导演是站在好莱坞舞台上的,非李安导演莫属了。同样两位华人导演,拍出来的电影确实截然不同的两种档次,这让人非常惋惜。

我们渴望诺贝尔奖有个中国人,也渴望奥斯卡奖有个中国人。但是在这两个舞台上,中国人的身影还是缺席的。如同对中国足球的怒其不争,我们对电影的态度也是如此,泱泱大国,为何真正的电影缺失?

我们对第五代导演的希冀不仅仅是拍商业大片,而要的是一种格局。我们从《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名单》中看到美国人的格局,宏观而深邃;从《追击者》《恐怖直播》看到韩国电影对现实批判的深刻、自省;从《海贼王》《幽灵公主》中看到日本动画对于人与自然的思考、人的一生该如何活下去。

而中国第五代导演就像是沉睡的狮子,不是醒不过来,而是半死不过。问题,后继无人。张艺谋的《长城》食之无味,但着实没有哪部电影还值得期待。《罗曼蒂克消亡史》完成个人风格,走不出去;星爷的《西游:伏妖篇》是喜剧的延续。

中国真正的大片在哪里?

好莱坞不是张艺谋的庇护所,真正可以遮风挡雨的地方是中国的博大精深的文化。中国电影的方向错了,但又极难掉头,因为前面充满了金钱与欲望。这是老谋子过不去的关,也是中国电影当下的困境与写照。


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